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　　写到这里，我们应该讨论一下“国剧运动”的内涵了。“国剧”这个概念在当年有些混乱。早在20世纪初，新派留学生受日本新剧的启发开始创造不同于传统戏曲的“新派剧”。其后受西方戏剧的影响加入社会内容而发明为“时事新戏”。这类戏剧加上宣传演讲和其他内容演绎成了“文明戏”，早期由学生等演出。它摒弃了旧戏唱念做打形式而模仿西方剧作，有了今天话剧的萌芽形态；可惜因幕表制等因素后来走向粗制滥造。这些革新剧种在当时各有利弊，皆不能引领中国戏剧发展的潮流。而那时候，中国传统京剧也不能称“国剧”，因为那时进步青年反对旧戏曲脱离现实的陈旧伦理和跟社会脱节的艺术呈现形式。于是，开创新“国剧运动”的想法就在当时这群热血青年身上出现了。

　　其后他们创办北平艺专戏剧系，闻一多、余上沅、赵太侔等都在第一线执教。后来余上沅又执掌在南京创办的当时戏剧最高学府国立戏剧专科学校，与曹禺、田汉、吴祖光、洪深等共襄盛举，培养出谢晋、凌子风、张瑞芳等演艺界杰出人物。熊佛西也致力于中国现代戏剧教育，曾任北京国立艺专戏剧系主任、北京大学艺术学院戏剧系主任等职并创作了大量戏剧作品。他又担任上海市立实验戏剧学校校长和上海戏剧学院院长，为中国现代戏革新鞠躬尽瘁。赵太侔同样投身戏剧教育，曾任北平艺专戏剧系主任和北京陵源艺专校长、济南实验剧院院长、山东大学校长等职。他也一直未能忘情推广现代戏剧。这些发起国剧运动的先驱一生都是为中国现代戏剧发展转徙号呼贡献卓著的奋斗者。